斯特兰德(斯特兰德布里吉斯)

斯特兰德是否有真实原型？

《月亮与六便士》中斯特里克兰德是有对应真实原型的。 《月亮与六便士》中的主人公斯特里克兰德，其实在现实中是有对应的人物原型的，他就是法国后印象派画家高更。 高更年轻的时候也当过股票经纪人，他跟梵高还有过一段共同生活，共处一室创作的经历。不过两个人还是因为创作理念的不同，最终分道扬镳。 之后，高更的经历跟《月亮与六便士》中的斯特里克兰德很像，现实中的高更也曾跟一名爪哇女子同居，唯一不同的是，现实中那名爪哇女子没有给高更生儿育女。 高更的经历，论悲惨的话，比斯特里克兰德有过之而无不及。他一心想要逃离现代文明，所以他后来选择栖身于太平洋的一个小岛上。高更的后半生被贫穷跟疾病折磨的几度想要自杀，最后也是在病痛的折磨中死去。 《月亮与六便士》中斯特里克兰德的经历 《月亮与六便士》中的斯特里克兰德是个怪咖，他以前是伦敦证券经纪人，曾有一份安稳而体面的工作，有过一个幸福的家庭，经常跟上流社会的人打交道，这样的生活，不知道是多少人梦寐以求的。 可是即使遍地都是六便士，可他却还是抬头看到了月亮，然后为了追寻心中的月亮，斯科里克兰德放弃了曾经拥有的一切，辞掉了光鲜的工作，抛弃了美丽的妻子，只身踏上了寻求艺术的道路。 他不停地流浪，最后来到了塔西提岛，与一个土著姑娘爱塔结了婚。这时的他看起来似乎很知足，他有了一个土著人做妻子，他们生活在与世隔绝的地方，他每天都在那里作画。 但不幸的是，不久他就感染了麻风病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。爱塔一直照顾着他，直到他完成了自己的巨型壁画，身体溃烂而死。他的妻子依照他的遗言焚毁了挂满壁画的屋子，甚至没有留下一根木头。

Strand的翻译是：什么意思

strand 英[strænd] 美[strænd]

vt. 搁浅; 使滞留;

n. (线、绳、金属线、毛发等的)股; 缕; (观点、计划、故事等的)部分; 方面; (海洋、湖或河的)岸; 滨;

[例句]Officials said the animals were thought to be short-finned pilot whales, a species known to strand "en masse."

有关官员表示，这些动物被认为是短鳍领航鲸，是一种著名的“集体”搁浅物种。

[其他] 第三人称单数：strands 复数：strands 现在分词：stranding 过去式：stranded 过去分词：stranded

加拿大军队诗人写了什么名句?

马克·斯特兰德(Mark Strand)，诗人、散文家、艺术评论家。1934年出生于加拿大爱德华王子岛，就学于安蒂奥克学院，获文学士学位，后在耶鲁大学攻读美术，1962年在依阿华大学获得文学硕士学位。著有10本诗集，其中包括获普利策奖的《一个人的暴风雪》(1998)、《黑暗的海港》(1993)、《绵绵不绝的生命》(1990)、《诗选》(1980)、《我们生活的故事》(1973)、以及《移动的理由》(1968)等。他还出版了两本散文集，若干译作，几部关于当代艺术的论著，还有3本写给孩子的书。另外，他还编选了多卷诗文集。自《移动的理由》广受好评后，斯特兰德的创作获奖频频，1990年当选为第二任美国桂冠诗人。

对斯特兰德的诗歌构成影响的诗人很多，其中包括华莱士·史蒂文生、博尔赫斯等。他的诗歌冷静明朗，又不乏深度和对语言的穿透力，许多作品富有超现实特点，一方面致力于对梦境的仿造，另一方面又热衷于将日常的图景引入。如同置于虚实之间的多棱镜，其诗歌透明而复杂。

保罗·斯特兰德对摄影有什么贡献？

保罗·斯特兰德(PaulStrand，1890～1976)，被评论家称为“20世纪摄影史的一个路标”。他一生中出版过九本摄影集，为摄影艺术的发展做出了杰出贡献。

斯特兰德出生于纽约，1907年，在纽约伦理文化学校的课堂上，受他的生物老师——纪实摄影家路易斯·海因的引导，开始认识摄影。

1912年，斯特兰德成为一名商业摄影师，在接下来的几年里，他认识了施蒂格里茨。期间，他对施蒂格里茨在291展厅展出的照片，很感兴趣。1916年，他自己的照片也在这里展出。这些照片都是如实拍摄，以客观的目光记录一些常见的事物，包括白色的栅栏，线条感强烈的植物外形，乡村宅院的走廊，厨房的碗盘等。这些作品，由于影调鲜明，画面简洁，以及强烈的形式感，引起人们极大的兴趣，同时也得到了施蒂格里茨的赞赏。施蒂格里茨在1917年的最后两期《摄影作品》中，刊登了斯特兰德的照片，其中最后一期是以全部篇幅刊登。

斯特兰德是20世纪初反对画意摄影的代表人物。他主张最大限度地发挥摄影的特长，把人们从画意摄影家所制造的梦幻世界，拉回到现实的日常生活中来。在他的作品《盲妇》中，黑暗的背景、粗糙的影纹、胸前的牌子(blind)所构成的现实图景，与画意摄影甜美而感伤的.虚幻图景格格不入，美的价值尺度在此有了新的标准。画意摄影中追求的“美”，在斯特兰德这里已经显得并不重要，对他而言，对现实生活本身的理解与表现才是更为重要的。

斯特兰德认为，最纯粹的摄影方法，就是使用“直接”摄影的手法，“客观”地进行拍摄，使画面不带有任何制作和控制的痕迹。同时，他意识到，摄影家也应该是创造者。仅仅以客观的手法记录物体，会给摄影带来一定的局限，使画面缺乏造型的魅力。为了克服这种局限，他集中精力观察和了解自然界所构成的各种图案，从中提炼出独特的形态。

为了把人们司空见惯的事物，拍摄成具有冲击力的影像。斯特兰德常常省略像地平线这样的东西，从看起来被明显压缩的、只有通过建筑细节的变化才能看清楚的空间中，选取他的拍摄点。在《白色栅栏》中，他把焦点对在了一个作为分界线的栅栏上。白色的条状栅栏跨过前景，远处有一幢房子和一个谷仓。经过如此安排，暗色地面映出的栅栏，呈现出久经风雨的沧桑。同时，远近感被省略了，各种形态交叠并消失在阴影中，使画面产生了奇特的缺乏透视的效果和强烈的形式感。

斯特兰德曾经明确地表述了自己的观念：

观察你周围的事物，观察你周围最接近的世界。如果你很敏感，就能发现一些事物；如果你用心拍摄，而且懂得怎样拍摄，那你就会拍摄出事物的内涵。

这一摄影观念，影响了许多摄影家。安塞尔·亚当斯第一次看到斯特兰德的作品时，说了这样一句话：

他的照片让我知道，什么才是我该走下去的路。

保罗·斯特兰德的人物简介

保罗·斯特兰德　（PaulStrand，美国）1890年10月16日生于纽约。1910年做照相师，习业于斯都格里茨，后来成为电影摄影师。20世纪美国摄影艺术界一位承先启后的重要人物。斯特兰德的摄影一方面受由施蒂格利茨组织的新抽象绘画与雕塑艺术家如毕加索、布拉奎和布兰卡西的影响，另一方面是受19世纪的摄影大师如戴维·奥克塔维厄斯·希尔（David Octavius Hill，1802-1870）、罗伯特·亚当森（Robert Adamson，1821-1848）和朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦（Julia Margaret Cameron,1815-1879），以及像爱德华·斯泰肯这样的现代摄影家的影响。施蒂格利茨在1916年的一篇论文中写道：“斯特兰德是我多年来一直在观察的一个年轻人……无疑他是自阿尔文·兰登·科伯恩以来美国唯一的重要摄影家……他真正地为摄影添加了某种原有的景色”。

[译]马克·斯特兰德不分行短诗五首

【美】 马克·斯特兰德         陈子弘 译 　　我或许来自高原，也或是来自低地，我记不起到底是哪个。我或许来自城市, 但我更不知道是哪国哪城。我或许来自别人来自过要不然是只有我来自过的某城近郊。谁知？谁来定是下雨还是出太阳？谁记得？他们说边境出事，但哪个边境无人知晓。他们正谈及的酒店, 你在那忘带行李箱也无啥所谓, 另有一个还会等着你, 宽敞, 正适合你。 　　他依然还年轻的某个夏天，站在窗前，他遥想她们去了何方，那些临海而坐的女人，边看海，边等着永不会到来的东西，风轻拂她们肌肤，松散的发丝掠过她们红唇。她们从哪个季节开始堕落？从哪里抛却良善误入歧途？之前很久，他就看到她们靓丽而孤单，闲散却沉重，上演着希望渺茫的悲情故事。此即某夏，他游荡进奇异之夜，游荡进黑暗海洋，仿佛头次披露心迹，但他披露的是黑暗，他得到的是夜晚。 　　朦朦轻雾、繁星不现、海洋气息的残迹，那个漫步的孤独身影，一小股激浪般的危险围着转很不要脸，弄懂自家要干什么要成什么之前很久已经服软，现如今，他的手伸出一如要问候未来，他走近我，细数话中微妙之处。而我看见了他，我过世已久的叔叔，在突如其来的阳光下伟岸而金光闪闪，他预言要与岁月同寿，与我同在，并说这是我的期待。 　　忙碌一天空荡荡的心回到家中。空荡荡的心除了空虚中的空白别无其它。扫清余烬耗费心力，徒劳的努力不堪重负。空虚之心苍白，无力而且未老先衰，又如何紧随初心发动。但这挣扎如泥牛入海。空荡荡的心有违内心的命令。它独坐幽篁，白日梦, 空虚增长。 　　一男一女就在火车上。男的说：“我们要去某个地方？我不想，这次不这样。已经是下个世纪，看看我们在何方。何处是它乡。告诉我，格温多琳，我们登车时，为什么我们不知会有如今？” “振作点哦，”格温多琳说。火车穿过白雪皑皑无际的平川；不会有一个城镇等待它到来，不会有一个城镇悲戚它的离去。它只是继续行进，它以梦一般的脚步在苍茫大地滑行为目的，发出悲伤的呼啸，这呼啸在寒冷中慢慢消耗。 译自斯特兰德诗集《几乎看不见》Strand, Mark - Almost Invisible (2012, Knopf Doubleday Publishing Group） I might have come from the high country, or maybe the low country, I don’t recall which. I might have come from the city, but what city in what country is beyond me. I might have come from the outskirts of a city from which others have come or maybe a city from which only I have come. Who’s to know? Who’s to decide if it rained or the sun was out? Who’s to remember? They say things are happening at the border, but nobody knows which border. They talk of a hotel there, where it doesn’t matter if you forgot your suitcase, another will be waiting, big enough, and just for you. One summer when he was still young he stood at the window and wondered where they had gone, those women who sat by the ocean, watching, waiting for something that would never arrive, the wind light against their skin, sending loose strands of hair across their lips. From what season had they fallen, from what idea of grace had they strayed? It was long since he had seen them in their lonely splendor, heavy in their idleness, enacting the sad story of hope abandoned. This was the summer he wandered out into the miraculous night, into the sea of dark, as if for the first time, to shed his own light, but what he shed was the dark, what he found was the night. Down the milky corridors of fog, starless scenery, the rubble of ocean’s breath, that lone figure strolling, gathering about him without shame a small flood of damages, concessions to a frailty which was his long before he knew what he must do or what he must be, and now, with his hand outstretched as if to greet the future, he comes close and pours out to me the subtlety of his meaning and I see him, my long-lost uncle, great and golden in the sudden sunlight, who predicted that he would reach over the years and be with me and that I would be waiting. The empty heart comes home from a busy day at the office. And what is the empty heart to do but empty itself of emptiness. Sweeping out the unsweepable takes an effort of mind, the fruitless exertion of faculties already burdened. Poor empty heart, old before its time, how it struggles to do what the mind tells it to do. But the struggle comes to nothing. The empty heart cannot do what the mind commands. It sits in the dark, daydreams, and the emptiness grows. A man and a woman were on a train. The man said, “Are we going someplace? I don’t think so, not this time. This is already the next century, and look where we are. Nowhere. Tell me, Gwendolyn, when we boarded the train, why hadn’t we known this day would come?” “Snap out of it,” Gwendolyn said. The train was crossing an endless, snow-covered plain; no town awaited its arrival, no town lamented its departure. It simply kept going, and that was its purpose—to slither dreamlike over blank stretches of country, issuing sorrowful wails that would slowly fade in the cold.

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